Sommario
Poetiche
| Poems | |
| Paolo Todaro | 6-15 |
| Samarkand | |
| Julia Waterford King | 16-35 |
| Gilania e Transculturalismo | |
| Armando Gnisci | 36-46 |
| Poem | |
| Jan Kemp | 47-50 |
| The Crocodile Hotel | |
| Julie Janson | 51-64 |
| Poem | |
| Robert JC Young | 65-66 |
| Lingua Franca | |
| Geraldine Wooller | 67-79 |
Articoli
| Unitas multiplex: dal dominio alla partnership | |
| Mauro Ceruti | 80-92 |
| Creative Word and Cultural Self-Apprehension: Traditional Verbal Formulae in Wole Soyinka’s play Death and the King’s Horseman | |
| Rosa Branca Figueiredo | 93-103 |
| Traduzione e ibridismo culturale in I figli della mezzanotte di Salman Rushdie | |
| Franca Cavagnoli | 104-118 |
| Overlapping Words: Peter Robb’s Midnight in Sicily and Leonardo Sciascia’s Detective Stories in Italics | |
| Sabina Sestigiani | 119-132 |
| ‘Cree-English’: the Creative Word in the Poetry of Louise Halfe | |
| Mariella Lorusso | 133-141 |
| DoppiArte: la parola nel doppiaggio tra creatività e tecnica | |
| Andrea Martelli | 142-152 |
| La parola creativa e la dea dell’antica Europa: una lettura gilanica della Civiltà della Dea di Marija Gimbutas | |
| Mariagrazia Pelaia | 153-164 |
| A Hatful of Cherries: presente e passato nella scrittura migrante di Félix Calvino | |
| Eleonora Goi | 165-176 |
| The Creative Word in Atwood’s The Robber Bride: Towards New Female Identities | |
| Maria Maddalena Lorubbio | 177-189 |
Recensioni
| Creative Words: Imagining Italy through Contemporary Australian Travellers | |
| Luisa Pèrcopo | 190-196 |